فروشنده – اصغرفرهادی ۲۰۱۶
فروشنده، آخرین ساخته اصغر فرهادی‌ست که توانست در کن ۲۰۱۶ جایزه بهترین بازیگری برای شهاب حسینی و بهترین فیلمنامه را برای اصغر فرهادی به ارمغان بیاورد.
داستان فیلم در مورد زوج جوانی ست(رعنا و عماد) که بازیگر تئاتر هستند و به خاطر مشکلات پیش آمده برای آپارتمانشان به دنبال خانه بهتری می گردند که بتوانند اسباب کشی کنند. آنها خانه ای پیدا می کنند که پیش از آن محل زندگی زنی بوده که مردهای مختلفی به آنجا رفت و آمد می کردند. آنها بی خبر از این مساله خانه را اجاره کرده و در آنجا ساکن می شوند. یک شب که رعنا در خانه تنهاست مردی وارد خانه شده و سعی می کند به رعنا تجاوز کند. اما با جیغ و داد رعنا و حضور همسایه مرد فرار می کند اما رعنا از ناحیه سر دچار آسیب می شود. عماد در بین دو راهی اطلاع به پلیس و یا تسویه حساب شخصی است. او تسویه حساب شخصی را انتخاب می کند تا بتواند مرد متجاوز را پیدا کند
فروشنده با اثر پیشین فرهادی که در ایران ساخته از چند جنبه شباهت، تفاوت و تغییر مسیرهایی دارد که در این متن سعی می شود به برخی از آنها اشاره کرد.
تئوری کتمان حقیقت: یکی از فرمول هایی که در چند اثر آخر فرهادی، از چهارشنبه سوری به این طرف با آن روبرو هستیم مساله کتمان حقیقت است. شخصیت ها با بازگو نکردن برخی از اطلاعات در جایی که مخاطب انتظارش را دارد و گفتن همان حقیقت در جایی دیگر باعث شگفتی او و به چالش کشیدنش می شود. این روند در فیلم فروشنده کمرنگتر از گذشته است. مساله به گونه ای همچون مرگ الی، یا سقط شدن بچه راضیه نیست. یک سوتفاهم باعث بوجود آمدن مساله ای شده که به خاطر سماجت عماد حالا می خواهد واشکافی شود. مخاطب انتظار یک انتقام گیری و … را ندارد. او می داند که به احتمال زیاد یک سوتفاهم باعث این مساله شده. عماد و احتمالا همسایه‌ها هم از این موضوع آگاهند. اما اینکه عماد در برخی از لحظات با پرسیدن سوالهای پی در پی از رعنا می خواهد رنگ و بوی دیگری به جریان بدهد و مخاطب را با چالش های تازه تری روبرو کند موفق نیست. شاید حالا فرهادی می خواهد تمرکز و انرژی اش را روی چیزهای دیگری بگذارد.
نشانه پردازی: نشانه ها در آثار فرهادی از درباره الی به این سمت بیشتر دیده می شود. ابتدای فیلم جدایی که باربرها به خاطر طبقات ساختمان با سیمین بحث می کنند گرفته تا قرار گرفتن نادر و سیمین در یک دالان طویل دادگستری و متوقف شدن دوربین بین آنها می تواند شروعی برای تمرکز فرهادی بر روی جزئيات اینچنینی باشد. در فیلم فروشنده ما یک مرکزیت نشانه پردازی داریم. (صحنه تئاتر). این مرکزیت که باعث می شود دیالوگ ها، رفتار شخصیت های نمایش، برش خوردن بخش هایی از صحنه های تئاتر به صحنه های خارج از آن یا بالعکس در تقویت نشانه های به کار برده شده در اثر کمک قابل توجهی نماید. عماد پیرمرد را در سرویس بهداشتی زندانی می کند. صحنه کات می خورد به جسد فروشنده در نمایش، این برش پیشاپیش خبر از واقعه دردناکتری می دهد. پسردوست رعنا که خود بازیگر نمایش هم هست با رعنا به خانه آنها می آید. پسر بچه نقاشی های پسربچه ی قبلی که روی دیوارها کشیده شده را کامل می کند. پرده هایی که در طول فیلم توسط رعنا و عماد باز و یا بسته می شوند. پس از اتمام داستان پیرمرد حالا عماد را می بینیم که با گریم قبلی خود که پیر به نظر می رسد روی صندلی اتاق گریم نشسته است. گریمور موی سپیدی برای رعنا می گذارد. آنها نیز ممکن است روزی جای پیرمرد و پیرزن صحنه قبل را بگیرند. ناراحتی در چهره عماد دیده می شود. فرهادی در این فیلم شاید فرصت بیشتری برای پرداختن به این نشانه ها داشته است.
نتیجه اخلاقی: فرهادی نمی خواهد در آثارش به اخلاقی بودن برخی از تصمیم ها بپردازد. آنها را به مخاطبش واگذار می کند. او تنها ناظر یک سری رویداد است. اما نکته ی مهمی که در دو فیلم جدایی و فروشنده اهمیت پیدا می کند نقش کتمان حقیقت است. در جدایی کتمان حقیقت غلط است و باعث برهم خوردن رابطه نادر و ترمه یا اعتقادات مذهبی راضیه می شود اما اینجا نتیجه عکس پیدا می کند. عماد با کتمان حقیقت اتفاق پیش آمده (جایگزین کردن سیلی به جای افشای ماجرا، پیش خانواده متجاوز) جلوی از هم پاشیدن یک خانواده را می گیرد. به نوعی فرهادی با فیلم فروشنده این تئوری را تکمیل می کند که کتمان حقیقت همیشه یک عمل غیراخلاقی نیست. شاید برهم خوردن زندگی پیرمرد تاثیرات منفی تری نسبت به اتفاقی که برای رعنا پیش آمده بوجود بیاورد. از این رو فرهادی دوباره کنار ایستاده و تصمیم را به مخاطب واگذار می کند. شخصیت اصلی تصمیم خودش را می گیرد و جای انتقام (از هم پاشاندن خانواده پیرمرد) به یک سیلی بسنده می کند. حالا مخاطب است که باید خودش را قاضی کند. اتفاقی که در جدایی به گونه ی دیگر افتاد. راضیه در نهایت حقیقت را می گوید. نادر هم حقیقت را به دخترش می گوید. چیزی کتمان نمی شود. و در انتها این مخاطب است که خودش قاضی این رویداد شده و پاسخی برای خودش پیدا می کند.
جنس تصاویر: احساس می شد که تصاویر فروشنده به صورت ویدئویی ثبت شده اند. سینمایی که در آن فیلم دیده شد انگار استانداردهای لازم برای نمایش فیلم را نداشت یا هر دلیل دیگری خبری از لطافت تصاویر نگاتیوی نبود. در برخی از پلان ها گرین های تصویر را به وضوح می شد دید. صحنه ای که شهاب حسنی توی راه پله کمک می کند که تشک را بالا بیاورند تصاویر به شدت لرزش داشت. اما با همین حال تصاویر جدایی و گذشته شرایط دلپذیرتری نسبت به فروشنده داشتند.
پس از فیلم فروشنده سوالی که اغلب مطرح می شد این است که چرا باید این فیلم جوایزی را در جشنواره کن بگیرد. شهاب حسنی که در جدایی بهتر نقش آفرینی کرده بود. یا فیلمنامه جدایی بهتر از فروشنده بود. اما معمولا در کنار مطرح شدن این سوالات نکات ریزتری نادیده گرفته می شود. ۱- آیا ما سایر رقیبان شهاب حسینی یا فیلمنامه های رقیب فرهادی را دیده ایم؟ ۲- شهاب حسینی بر خلاف جدایی بازی درونی تری از خود نشان داد. شاید همین یکی از انگیزه های برگزیده شدن اون بوده است بین سایر رقیبانش در کن ۳- فرهادی به تخصصی در نگارش اینگونه فیلمنامه ها رسیده که کم کم به یک فرمول شخصی بدل شده. شاید فروشنده ریزه کاری های دیگری را به رخ هیئت داوران کشیده که آن را برگزیده اند.
به هر حال احساس می شود که برای نظرات اینچنینی کمی زود باشد. اسکار شاید معیار بهتری‌ست برای یک فیلم قصه گو شبیه فروشنده. بنای اسکار بر روی آثار داستانی و قصه گوی سینماست. فروشنده در کنار صدها فیلم قصه گوی آمریکایی و خارجی دیگر، شرایط پیچیده تری دارد. واکنش سایر مخاطبان غیر ایرانی می تواند گستره ی وسیع‌تری در پرداخت دقیقتر به این فیلم را به نگارنده های سینمایی بدهد.